影片中的那位草原老師，其實更讓我感動。
誰都想領(lǐng)養(yǎng)一個健康聰明的孩子，但是這位老師卻自愿領(lǐng)養(yǎng)了腿有殘疾的孩子黃寶哥，還精心給孩子手工制作了一支拐杖。讓這個殘疾孤兒有了一個幸福的家。
【資料圖】
在那木汗為救杜思珩和馬正元犧牲后，杜思珩沿用了哥哥那木汗的名字，再也不提回上海的事。
她在草原上結(jié)婚生子，安心度日，用一生來回報了草原對她的接納和養(yǎng)育，算是贖罪報恩也算是認命。
當暮年的兄妹相見時，哥哥杜思瀚告訴了妹妹年輕時一直想知道的真相，母親當年之所以送走她，不是因為重男輕女，而是因為自己耍了心眼，為了讓母親留下自己，故意淋雨發(fā)高燒。
彼時的杜思珩，聽了哥哥的話，心情卻再沒有起波瀾。半生過去，已經(jīng)有曾孫的她，對于過去早已釋懷。
而自私的杜思瀚一生都背負著耍手段送走妹妹的愧疚感，孑然一身，老來身患絕癥，身邊卻沒有一個親人。
對比五世同堂的妹妹杜思珩，不知老年杜思瀚內(nèi)心做何感想？
四
最后，來談一談這部電影的優(yōu)缺點，以及演員的演技。
《海的盡頭是草原》采用了一個細小的切口和側(cè)面，來展現(xiàn)當年草原人民對那些孤兒的接納和博愛。
作為名導(dǎo)演，爾冬升諳熟電影拍攝技巧，擅長講述小人物故事的他，為我們呈現(xiàn)出了一個合格的感人故事。
但也僅止于合格而已。
作為名導(dǎo)，爾冬升的水準本應(yīng)不限于此。
該片采用“以小見大”的表達方法，是比較討巧的，也是比較成功的。
但通過三千孤兒（甚至不止三千，看記錄，當年入蒙的孤兒應(yīng)該在萬人左右）中的一兩個，還是不那么尋常、比較個性獨特的一個女孩來展現(xiàn)歷史中的大事件，該片的格局還是小了、偏了。
爾冬升雖然是一個比較優(yōu)秀的導(dǎo)演，但是感覺他并不適合執(zhí)導(dǎo)這類題材。
可能是水土不服吧。
而且，我對于該影片中的多數(shù)主演選角并不是太滿意。
馬蘇在該片中的演技，在及格線以上，但稱不上特別精彩和優(yōu)秀。
作為影片中最重要的角色之一，草原母親的代表，薩仁娜這個角色，為什么不能找內(nèi)蒙的演員來演呢？
飾演童年和青年杜思珩的兩個小演員表現(xiàn)倒還不錯。演出了杜思珩的執(zhí)拗和倔強。
王鏘的那木汗帥氣是很帥氣，演技也湊合，但外形上過于時尚，不太像那個時代的草原青年。
其實里邊的草原角色，本應(yīng)該找蒙古族演員來演繹更合適。也讓觀眾更有沉浸感。
阿云嘎飾演的伊德爾還可以。就是感覺作為一個軍人，他的頭發(fā)太長了些吧。
最后出現(xiàn)的老年杜思珩，是由蒙古族演員、歌手巴德瑪演繹的。她一出場，你就會感覺到味道不一樣。平靜的敘述下，蘊含著流逝的傷痛和滄桑。
尤其是老年杜思珩和百歲老母親薩仁娜站在一起，開口唱出那句“天上沒有不散的云霞……”，再配以草原獨有樂器馬頭琴的琴聲，那種悠遠遼闊又帶有一絲悲涼的草原味道，一下子就出來了。
所以該劇中，表現(xiàn)最好的演員，應(yīng)該是巴德瑪和那些本地演員們。其次是陳寶國。
但爾冬升所選的主要演員，大多都是綜藝節(jié)目《演員請就位》里的，這是本著人情選演員么？
無怪乎馬蘇在發(fā)布會現(xiàn)場，哽咽感謝爾冬升導(dǎo)演，竟然能真的兌現(xiàn)找她拍戲的承諾。
雖然馬蘇為了演好薩仁娜這個角色，專門學(xué)會了蒙語，全程用蒙語說臺詞，其敬業(yè)精神值得肯定，但有一說一，我還是覺得應(yīng)該選用內(nèi)蒙本土演員來演繹，才更貼合這個角色。
總之，影片《海的盡頭是草原》在表現(xiàn)力度和演員的選擇上，存在不少缺憾，但該片仍然稱得上是一部值得一看的影片。
（文/第一滴露珠）
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